影片很出彩很模式，从一开头就埋下伏笔，不过说起来，本片令人最印象深刻的是现代社会下无处藏身的恐怖，主人公就跟开挂一样，还有一群开挂的队友，干掉boss，不过我相信也许很快就有第二部了吧。

不用担心，这只是无伤大雅的悲伤。

书写的介质从龟甲／青铜／竹简，到皮肤／书纸，再到今天的电子，介质的变化影响阅读体验，也影响书写体验。本片的视角以及刻意包裹的外层故事使得本片像是个女性主义的故事。但其实肌肤作为书写介质，更清晰表达的是彼得格林纳威始终钟意的主题：书写和欲望交织在一起的复杂的情感体验。

1.比起尋常的穿越概念，此處的穿越更像是在非連續記憶時空中的遊蕩。想到了醉步男，失去因果律（逻辑次序）的时间。2.穿越工具的封閉空間猶如西方宗教中懺悔室的象徵，記憶成為審問和拷打內心的工具，在愛與死之間飄浮不定。3.真實與臆想的模糊，人對記憶的過濾與篡改。主觀視角的紀錄之下所有記憶都蒙上了一層不定的陰影，謀殺是否發生過無從得知，引人無限遐想。除了結局經過證實的死亡，真相也許只有小鼠知曉。（對記憶的質疑似乎是阿倫雷乃的創作母題？）4.「我們是誰？不过是一个为服务猫而存在的世界。」不完全赞同阿伦雷乃的揶揄，因为我认为主要还是为了服务狗啦！

高清重刷，《赌神》的跟风之作。卢冠廷同样操刀OST，但已经少了《赌神》高进出场那种令人血脉贲张的BGM了。如果说赌神一出场就是天下第一，主要剧情矛盾都是外力影响的话；赌圣应该是个成长型的角色，但拍他用特异功能赌钱似乎也没什么阻碍（本作还没有《赌侠》里提到的「内因丧失特异功能」的设定），因此只能走回女神被绑这种外来因素的老路。这让人物就显得无趣，只能靠「腋下痣绮梦」这种极度夸张的梗和隔靴搔痒的ZZ玩笑打发时间（好啦吴君如cos是挺好笑的），编导部门显然没想好人物的塑造。动作场面略偏心，不用再当《赌神》式工具人的张敏就用了不少替身显得战斗力爆棚，陈淑兰就狼狈地露底（她这个一次性的打女角色不知道是怎么来的）。元奎和刘镇伟各轧了一个角色，看来剧组挺缺人；尹扬明少见出演正派。插曲李克勤《醉人的一晚》。